تماثيل يوغا ليزا لارسون

تمثل تماثيل يوغا ليزا لارسون إبداعها على المستوى الشخصي الأكثر. أربع تماثيل تلعب مع الضوء والظلال، تجسد الرغبة في الاتصال الحقيقي بالنفس. لعقود من الزمن، كانت تجلس في استوديوها كذكرى لطيفة: قم بممارسة اليوغا! وبالفعل، كانت ليزا تمارس تمارين اليوغا الخاصة بها لتنمية اتصال حسي مع ذاتها الداخلية. العقل والجسد والروح متحدون في الحركة. لقد التقطت ليزا لارسون حقًا جوهر اليوغا في تماثيلها غير المزججة والخام، ساعية لتحقيق ذلك التوازن المثالي.

“من الصعب وصف ذلك بالكلمات؛ إنه يتماشى فقط مع الجسم وكيف يتحرك بشكل طبيعي تمامًا. قد تكون متوترًا ومرهقًا، ثم تضع جميع المشاكل والهموم جانبًا، وتبقى ساكنًا، تتنفس ببطء. لقد حافظت اليوغا على لياقتي البدنية”، تتذكر ليزا لارسون.

كانت الفنانة الخزفية الشهيرة واحدة من أوائل المتبنين لليوغا وفلسفتها الأساسية عندما تم تقديمها لأول مرة في السويد في أواخر السبعينيات. حشدت زملاءها في غوستافسبرغ وأطفالها الصغار، وحثتهم على ركوب الحافلة إلى قلب ستوكهولم، حيث كانت تُعقد دروس اليوغا في غرفة معيشة شقة كبيرة. ولكن في المنزل، واجهت تحديًا: كيف تتذكر الحركات لإتقان وضعية الرأس الثلاثي، أو وضعية القارب، أو الأرنب؟ تلتقط تماثيلها هذه الرحلة، مقدمة توازنًا تماثيليًا بين التوتر والاسترخاء.

“أتذكر الصمت في تلك الغرفة الكبيرة، كيف أستطيع أن أغمر في وضعية، وأستمتع بها لعدة دقائق، فقط للاسترخاء. جلبت لي اليوغا هدوءًا غير مضطرب، وكانت مرتبطة أيضًا بالتأمل، للوصول إلى هدوء، إلى راحة سعيدة.”

تمثل تماثيل اليوغا انحرافًا واضحًا عن أعمال ليزا لارسون الأكثر زخرفة. “لقد رافقت ممارستها لليوغا حياتها”، يقول أندرس فاردغ، مؤسس Design House Stockholm. “لا تعبد تماثيل اليوغا الجمال، بل ترفع من قيمة التوازن الداخلي والقوة، وتعامل الجسم كتعبير عن الرفاهية العقلية. أحببناها في اللحظة التي رأيناها فيها في استوديوها بسبب حيويتها. هذه هي الوظيفة العاطفية الحقيقية. لقد رأت هي نفسها التمارين كإسهام في إيقاع وتوازن الحياة نفسها.”

"الطين مادة رائعة؛ إنه قابل للتشكيل للغاية. أستمتع بذلك بشكل لا يصدق عندما أتمكن من الحصول عليه بشكل صحيح تمامًا"، تقول ليزا لارسون. "في ذهني، تلتقط التماثيل كل من التحمل والاسترخاء، الحركة والهدوء."

مارغوت بارولو، مديرة التصميم في Design House Stockholm، لديها خلفية في الحرف الخزفية وعملت بالتعاون الوثيق مع ليزا لارسون لتكييف قطع الاستوديو من عام 1982 إلى إنتاج أكبر. “كان لدينا العديد من المناقشات حول كيفية تغير الأجسام وتصرفها في الحركة”، تقول مارغوت بارولو عن زياراتها لاستوديو ليزا لارسون، “كان علينا تكييف قطعها مع كيفية انكماش الحجر الخزفي الملون قليلاً أثناء الحرق، حيث كان علينا التأكد من أن نسب النسخ الأصلية لم تتغير.”

جعلت الأعمال الفنية الماهرة لليزا لارسون منها اسمًا مألوفًا في السويد منذ الخمسينيات، ولكن أيضًا في الخارج، خاصة في اليابان. في سن 23، تم اختيار ليزا لارسون للعمل في مصنع غوستافسبرغ للبورسلين. مُنحت حرية الإبداع في استوديوها الخاص، وتحولت مهمتها الأولية التي كانت لمدة عام واحد إلى رحلة استمرت 26 عامًا، حيث أنشأت تماثيل فريدة تم إنتاجها في سلاسل أكبر. في عام 1980، بدأت العمل الحر، موسعة حرفتها أكثر. كان استوديوها، الغني بالأعمال العامة، يحتوي أيضًا على العديد من الكنوز المخفية، بما في ذلك المشاريع غير المكتملة والذكريات الشخصية.

تتمتع الأجسام الأسلوبية لتماثيل اليوغا بطابع عملي ومباشر، بعيدًا عن أي افتراضات جمالية. الأشكال البشرية الممتلئة والدائرية تتناقض بشكل حاد مع القوى الشد القوية في التمرين. مثبتة ومسلطة الضوء على حصائرها الصغيرة المنسوجة من الخيزران، تعمل تماثيل اليوغا كتذكيرات. تمامًا كما تخبرنا الساعة بالوقت أو يوفر الكرسي الراحة، تتحدث هذه التماثيل إلى ذواتنا الداخلية كتذكير لطيف بالسعي لتحقيق التوازن الداخلي.